"Complejidad sin Maquillaje"

Cuando hablamos del Misisipi de los años 60, hablamos de una especie de limbo dentro del conflicto racial: si bien se habían producido avances en materia de derechos civiles para la población negra, la discriminación seguía profundamente arraigada en la sociedad. Existen múltiples películas que han abordado este tema desde una perspectiva solemne y dramática. Sin embargo, esta lo presenta de la manera más tosca y directa posible, bajo la forma de un thriller policial. Una estructura bastante clásica en la construcción y dinámica de sus personajes principales.

Aquí no hay actuaciones de Óscar, guiones cargados de dilemas morales, ni mucho menos blues o vampiros. Solo la población negra contra el Ku Klux Klan.

¿Funciona esta propuesta? La verdad es que la película no podría ser más explícita a la hora de explicar el conflicto y, contra todo pronóstico, resulta entretenida. La verdadera pregunta es si este es el tono adecuado para abordar un tema de semejante complejidad.

Ya saben a qué me refiero: al personaje que viene a salvar al personaje racializado, porque su propia comunidad, aparentemente, no puede resolver sus problemas. Una fórmula que termina posicionando, de manera indirecta, al hombre blanco como el héroe, o antihéroe como es este caso. Y, efectivamente, en esta historia deben recurrir a un mafioso de Nueva York, porque el agente afroamericano encubierto, condicionado por su propio código moral, no puede resolver el caso. Pero ¿por qué considero que esta representación es un poco más aceptable que en otras ocasiones? Por el simple hecho de que la película está basada en hechos reales. Es razonable pensar que, en la lucha contra la supremacía blanca, también existieron hombres blancos dispuestos a actuar con sensatez y comprometerse con su abolición. Aunque este tampoco es el caso ya que el personaje es de moral cuestionable. Además, hay un par de escenas en las que se invierte la jerarquía entre los personajes, dejando en evidencia que el personaje blanco no es más que una pieza ajena al conflicto, e incluso una especie de rata dentro de la operación. ¿Es suficiente? Diría que no. Pero, al menos, se percibe una intención de alejarse del estereotipo del «salvador blanco».

La película no destaca particularmente por su ejecución. Funciona, sí, pero está lejos de ser llamativa. Aunque se estrena en cines, su propuesta visual tiene una naturaleza más televisiva, acompañada de una banda sonora que busca evocar el thriller policial de la época, pero que termina sonando completamente disonante, un saxofón sensual cuando el personaje esta abrumado, no me pareció la mejor de las elecciones. Las actuaciones son funcionales, donde no se si el maquillaje aporta y el guion presenta una dinámica entre los personajes que se comprende, pero que no termina de generar una conexión significativa. La simpleza con la que aborda un tema de semejante magnitud provoca que algunas escenas se extiendan innecesariamente o se repitan, sin que la historia avance, afectando directamente el ritmo. En consecuencia, la cadencia de la película termina por alargarla más de lo necesario.

Es un película que no aspira a ser de oscar  pero tampoco a ser un Jhon Wick  racial, su limbo es quizás su punto más bajo ya que la convierte directamente en una película de televisión. Sin embargo, lo explícito y clásico del trabajo de género policial, no me molestó, a veces se necesita que contextos duros y complejos te los muestren con peras y manzanas, e incluso esto puede ser mejor asimilado para reflexionar sobre lo absurdo que es discriminar y como el ser humano busca motivos poco argumentados como excusa para expresar su violencia.